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原创 极光视觉 极光photo
城市影像 极光视觉“城市影像”系列关注长期调查、报道与拍摄城市的摄影师以及以城市为创作对象与实践场所的艺术家，旨在通过对不同题材、风格与方法的影像作品的呈现，提供新的观看视角与创作方法。欢迎广大读者来稿。（投稿邮箱：914127901@qq.com，请附上图文与联系方式。） 这是“城市影像”系列第08篇推送。 摄影 / 巴雅苏勒 采编 / 章文 —— 巴雅苏勒是一名来自内蒙古的年轻摄影师，他的成长环境让他将镜头对准了草原和羊群，但不同的是，这是城市里的草原与羊群。
因大学毕业后的一次外出拍摄，巴雅苏勒遇见一位放牧10余年的老人，并长期跟拍了他。老人坚守着城市里最后一片”草原“，而巴雅苏勒守着自己最后的影像立场。
城市边缘地带与城市化变迁是巴雅苏勒长期关注的议题，城中村与城市郊区，放牧与拆迁，在城市化的快速进程下，新景观与旧事物在影像中形成了某种蒙太奇式的张力，这种张力并非空穴来风，而是基于作者的身份、经历与多年的摄影实践。正如他自己所言：“去记录生活的地方，去找到生活在这里的根源。”
1. 放牧10年的63岁老人： 坚守最后一片草地
极：你是一名蒙古族人，在内蒙古出生和成长，是你的这一身份以及对乡土的怀念使你将镜头对准“城市里的羊群”吗？ 巴：是的，因为从小在这种环境下成长，但当你来到城市后发现伴随你成长的这些东西在慢慢消失，会不自觉的想去关注它们，或用最擅长的方式记录下眼前的将逝之物，这可能是一种情怀吧。
关于这一组作品，之前跟朋友们也有过简短的交流，虽然从摄影专业的角度来讲还有很多不足，但蒙古族朋友或生长在这种环境下的人，都很容易产生共鸣。
极：在《围城中的羊群》中，你选择了一位63岁的牧羊人进行长期跟踪拍摄，当初是怎么遇见这位牧羊人的，能讲讲你与他之间的故事吗？ 巴：当时大学毕业不久的我刚从事媒体工作，在外出拍摄时碰巧见到了这位牧羊人。经过一番交谈，了解到他放羊已经10年有余，对他而言，放牧已经不再是简单的日常生活。然而随着城市化进程的推进，在这座用钢筋和混凝土堆砌而成的城市里，供放羊的地方已所剩无几。他能做的只有坚守最后一片草地。
2. 拆迁中的居民： 只能凭记忆回忆这段历史了 极：在另一组作品《城南往事》中，色调、人物与场景等元素有一种沉郁和怀旧之感，其中你拍下了许多居民，能谈谈其中令你印象深刻的一两位吗？ 巴：这一组作品通过镜头表现了人们对自己老房子的恋恋不舍，但又必须无可奈何离去的惆怅状态。
其中有一位居民，他30多年前盖了一排2层楼，几年前，他所有的承包地都被国家征用，生活多年的老屋即将消失，没有了往日的繁忙景象，一片凄凉。
老宅被拆除，一方面他们将会搬入新居，过上城里人的生活，另一方面在这里生活了大半辈子的人们，不得不面临改变自己原有的生活方式而重新开始。 随着房屋的倒塌，他们只能凭记忆回忆这段历史了。
极：这两组作品都关注了城市中的边缘地带，一个是城市郊区，一个是城中村。当初为什么会关注这些在城市中稍显特殊的空间？ 巴：可能跟自己所在的处境、经历息息相关吧。个人的经历会留存在你的记忆里，当你看到这些景象时，会唤起你的记忆，并促使你将眼前这景象记录下来。
3. 镜头中的城市化： 我的处境就是创作的源泉 极： 城市的变迁以及对将逝之物的怀念也贯穿于你的作品当中，是什么促使你长期关注城市化和城市变迁？ 巴：就像艺术家徐冰所说的，你生活在哪就面对哪的问题，你的处境和你的问题就是创作的源泉。我想去记录城市化进程中的发展和变化，去记录生活的地方，去找到生活在这里的根源。 极：《广告牌下的脚步》在你的作品序列中稍显不同，因为它是对新的城市景观的颇具形式感的体现，能谈谈这组作品的拍摄想法吗？ 巴：当城市的“路人”经过广告牌时，会与它产生联系，他们组合在一起，给人一种不可思议的超现实感。虽然这种表现形式已经很多了，但对我来说是用这种方式放松紧张情绪，在工作之余寻找一些幽默感吧。
4. 立足日常生活： 拍好身边的人和事 极：这几组作品都还在持续进行中吗？你一般会花多长时间去拍摄一个题材？ 巴：《围城中的羊群》还在进行中，其他的搁置了。拍摄时间取决于作品的题材，所以每组作品所需的时间也不一样，一般需要几个月，甚至几年的时间。
极：你的下一个关于“城市影像”的拍摄计划是什么？ 巴：下一步还是会立足于自己生活的城市进行创作吧，我觉得有很多内容和题材值得拍摄，拍自己身边的人，身边的事。
摄影师简介 巴雅苏勒 蒙古族 1989年出生于赤峰市翁牛特旗 2014年毕业于内蒙古大学艺术学院 原标题：《63岁的城市牧羊人：坚守最后一片草地》 (责任编辑：) |
